Les 20 premiers d’Artia

La victoire – Tout a commencé avec Cayetan Ezquerro, Pascual Jover et Pedro Sancristoval. C’était il y a bien plus de 20 ans. Au milieu des années 1970, le trio du Conseil provincial d’Álava a commencé à constituer une collection axée sur l’art espagnol contemporain, qui était le noyau des plus de 2 400 œuvres qui composent aujourd’hui la collection d’Álava, qui est hébergée à Artium depuis le 26 avril. , 2002. . Ce jour-là était vendredi. Le ciel était clair. Dans la matinée, l’inauguration, présidée par Juan Carlos Ier, a réuni environ 400 personnes – dont des autorités et des représentants de la vie politique, économique et sociale. L’après-midi, la porte a dû être fermée de temps en temps à cause de la calle Francia et la capacité a été dépassée. Entre-temps, une personne a perdu la vie alors qu’elle travaillait à l’extérieur du Palacio de la Provincia, où avait lieu un repas de gala.

Ce mardi, il est encore temps de souffler les bougies. Total 20. Cela se fera de manière simple et sobre. En fait, c’était une journée si simple et sobre en 2002. Vers midi, une lecture publique et collective de textes liés à l’art commencera, liant l’anniversaire à la Journée du livre, comme chaque année. Itziar Okariz présentera la performance à 18h30. Chapitre 2, VW, qui consiste à relire un extrait d’un livre, à chaque répétition le premier mot du texte étant progressivement soustrait à la lecture précédente jusqu’à ce que le texte disparaisse. Immédiatement après, l’exposition, conçue avec les œuvres de Nestor Basterretx installées sur la place du musée, s’ouvrira. De plus, la vidéo sera enregistrée pendant une grande partie de la journée 20 ans, plus de 20 raisonsavec des amis de l’espace.

Il s’est passé beaucoup de choses entre les deux jours. Premièrement, Artium n’est plus ce qu’il était. Il est né en tant que Centre-Musée Basque d’Art Contemporain. Aujourd’hui, le Musée Basque d’Art Contemporain est ici. Et cela peut sembler idiot, ou qu’il n’y a pas beaucoup de différence entre les deux dénominations, mais rien de tout cela. D’abord parce que l’idée d’être aussi un centre culturel a disparu de la carte après des années et des années à maintenir un agenda plus qu’actif, jusqu’à ce que les conséquences de la crise économique de 2008 aient presque tout anéanti. Des programmes comme Art + Sound, qui ont été transmis par des artistes tels que Quimi Portet et Depedro, sont presque oubliés, et qu’il y a deux décennies cette ligne était considérée comme stratégique, qu’Artium ne pouvait pas et ne devait pas être simplement un bâtiment d’exposition.

Le fait que le Musée Basque soit devenu un Musée Basque dédié à l’art contemporain n’est pas non plus innocent. Elle n’est ni face à face avec la société, ni surtout avec les institutions et autres entités culturelles de l’environnement. Ou du moins c’est l’intention. Une autre chose est qu’il est atteint. Peut-être, comme le pensait son premier directeur, beaucoup de choses ont toujours été demandées à Artia. « Moins de réductions d’impôts sont exigées de nous tous », avait déclaré Javier González de Durana sur le site à l’époque.

Il lui manquait une raison. Pour cette raison, comme il ne s’agissait que d’un projet, il s’est accompagné de controverses. Son emplacement – avec la disparition ultérieure du bâtiment dans lequel se trouvait l’ancienne gare routière – dont l’architecte a dû soigner sa conception s’il ne devait servir qu’à présenter ses propres collections ou à être ouvert à d’autres expositions. , si les artistes avaient accès aux étrangers, si la gestion devait être faite à partir d’une fondation publique-privée qui n’était pas obligée de rendre compte devant les assemblées générales, et de longs et si longs débats formaient une liste interminable de discussions. Au point qu’aujourd’hui il y a des préjugés de l’époque qui restent dans l’idée collective. Sans oublier ceux qui accompagnent l’art contemporain, bien sûr.

Certains pensaient que l’espace devait générer son propre effet Guggenheim, en particulier dans les zones urbaines et touristiques. Mais l’idée est née d’une mauvaise fondation, à l’exception du fait qu’Artium peut aujourd’hui être blâmé pour certains déficits connexes. En fait, en particulier dans la région anglo-saxonne, il a une dette impayée qu’il ne connaît pas ou qu’il ne peut pas payer. Elle ne saurait être un moteur ou un prétexte pour que l’œuvre en cours ait des références différentes dans différents quartiers de la ville ou pour que sa présence soit renforcée. Au contraire, à cette époque, il y avait plusieurs paris qui se sentaient abandonnés et qui critiquaient vivement l’infrastructure. Ceci sans perdre de vue le fait qu’il y a plusieurs jeunes artistes d’Álava qui ont obtenu un soutien important pour leur carrière hors de chez eux au cours des deux décennies, mais pas de ce qui devrait être leur musée.

Ce seront sans aucun doute des questions qui seront abordées dans le futur, demain, qui est encore en cours de définition après le dernier changement de direction, même si le sceau de Beatriz Herráez devient de plus en plus clair. Cependant, le fait que l’actuel manager Artium soit arrivé peu de temps avant que tout ne soit paralysé par la pandémie ne peut être perdu de vue. N’oublions pas non plus que son prédécesseur, Daniel Castillejo, a passé dix ans à la tête d’une institution qui perdait chaque année son budget à cause de la crise économique. C’étaient les années où l’achat d’œuvres d’art était même interdit.

Courtier Mais les critiques, si elles sont constructives, qui peuvent être faites au cours des 20 dernières années n’obscurcissent peut-être pas quelque chose qui est évident chaque fois que vous regardez Artium de l’extérieur. Pendant ce temps, il est devenu une entité de référence pour ses collections, ainsi que pour plusieurs expositions temporaires et lignes de développement. Et à cela, il faut ajouter les voyages que le musée a effectués avec des échantillons spécifiques issus de sa collection, ainsi qu’avec ses innombrables prêts. Des États-Unis à la Chine, le nom Álava a également entrepris ces voyages. Il les maintient.

Aujourd’hui, la collection permanente ne cesse de s’agrandir. Il ne le fait pas toujours par des achats directs, mais aussi par des accords comme celui qui a fait d’Artia le dépositaire de la soi-disant Collection Partagée, que le gouvernement basque soutient à la suite de la pandémie. Bien sûr, s’il était physiquement impossible de montrer toutes les collections à la fois sur le bâtiment de la Calle Francia le 26 avril 2002, l’idée n’aurait pas de sens aujourd’hui, car l’augmentation des pièces – surtout dans les premières années – était énorme dans ces deux décennies.

Une époque, soit dit en passant, où le musée a dû fermer ses portes deux fois. La dernière, bien sûr, en mars 2020. Mais avant l’avènement de la liberté, entre fin 2016 et début 2017, le sol de ses deux principaux espaces d’exposition a changé, l’obligeant à réduire l’activité à un minimum presque insoupçonné. . Ils étaient les parenthèses d’une activité qui allait loin, toujours suivie d’un programme d’expositions capable de développer et de tester différents schémas, comme le programme alors stimulant Praxis – dans lequel des artistes faisaient du musée leur atelier – ou le récent ouverture d’une salle que la sculpture et les arts audiovisuels décident d’associer. Bien sûr, le calendrier a également été utilisé pour organiser des événements de toutes sortes, des présentations des joueurs d’Alavés aux défilés, en passant par les assemblées d’actionnaires, les réceptions de San Prudencio, les actes politiques dans diverses campagnes électorales, etc.

Les événements associés à la Journée du livre et à l’ouverture de l’exposition en plein air de Nestor Basterretx commémorent cet anniversaire mardi.

Au cours de ces deux décennies, le musée était entre les mains de Javier González de Durano, Daniel Castillej et son actuel directeur, Beatriz Herráez.

Alaire Boivin

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